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章鱼彩票网-电影《似水流年》:不止于“乡愁”的散文诗电影

admin 2019-11-14 181人围观 ,发现0个评论

文:宿夜花

《似水流年》是斯琴高娃香港电影新浪潮代表人物严浩导演初次协作的一部经典。

影片取得了第4届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳女主角(斯琴高娃)、最佳新人、最佳编剧、最佳美术辅导6项奖。在2005年金像奖主办、香港电影谈论学会统筹评选的“最佳华语片一百部”中,《似水流年》位列第23名

影片诞生于1984年,此刻的香港影坛商业片大行其道,《似水流年》是其间的一个“特殊”。影片稠密的潮汕乡土特征、哀而不伤的风格、丰厚深远的意蕴、章鱼彩票网-电影《似水流年》:不止于“乡愁”的散文诗电影散文诗般的风格,使得影片在现在看来依旧独具匠心。

01.严浩——香港章鱼彩票网-电影《似水流年》:不止于“乡愁”的散文诗电影电影“新浪潮”的旗号导演

严浩是香港电影新浪潮的旗号人物,他所执导的《茄哩啡》是新浪潮开篇之作。从香港电影金像奖到柏林电影节银熊奖(《太阳有耳》),严浩的著作受到了广泛认可。

比照同期的新浪潮代表导演,严浩不同于徐克在风格创造性上的空前绝后、许鞍华对年代命运的微观认识,亦不同于方育平对香港底层社会的写实性,严浩的著作一直聚集于民族文明的考虑与对实在人道的探究

本籍姑苏、身世文人家庭的严浩著作中具有明显的我国古典人文气质,这是他于香港影坛的一起之处。其间展示出浓郁的故土情结与家国情怀,更表现着对民族文明的反思、对未来的忧思

好像许多新浪潮电影是对个人阅历与团体回忆的投射,在《似水流年》的结束能够看到影片的诞生于导演严浩的个人阅历休戚相关,而严浩也曾表明《似水流年》是对自己心情的讨论(见卓伯棠主编《严浩电影讲座》)。

02.文明寻根的散文诗电影:不止于“乡愁”

《似水流年》的英文名为Homecoming,望文生义,这是一部叙述归乡的电影,而在影片中,它更标志着一种精力上的皈依、文明上的寻根。这部犹如山水田园画般的散文诗式电影关乎“乡愁”,却不止于“乡愁”

80年代的香港,高度发达的商业环境、现代社会滋生出的冷酷使得人的精力情感国际得到了很大的冲击,追名逐利的俗世纷扰使人倍感疲倦。因而,电影中张姗姗(顾美华饰)的生计窘境与精力怅惘就是这种心思的投射

张姗姗面临着现代社会中的丢失与疲倦,妹妹由于利益纠葛而把骨血之亲作为姐姐的她告上法庭,物质日子充足、有许多情人却一直没有安稳的情感归属。精力上的无归属感使得她仿若一个没有魂灵的空壳,奶奶的离世唤起了她对故土、朋友的怀念。

当她怀着郁闷感伤的“乡愁”奔赴奶奶的葬礼之时,她看到了儿时了解的场景。水田河道,家禽耕牛,这种安静吉祥的故土之景使得她倍感亲热、逐步抚平了她的落寞与疲倦。

电影中导演多运用长镜头与静态画面,用散文诗式的风格出现出我国古典山水画的意境。在此般意境下,稻草垛也散发着清香,身着白衣的张姗姗躺在草垛上的画面也显出了一种人与田园相融的调和之美。

电影没有堕入“皈依乡土,抚平现代社会伤口”此类过火理想化的简略方式,而是用现代的视角辩证地考虑传统与现代的联络

当现代社会中的怅惘丢失被乡土国际的纯洁夸姣所消弭,张姗姗随之面临着新的窘境。她发现她再也无法融入从前的故土,从前的老一辈对她纵有保护却无法了解她的思想与行为方法,旧日的两小无猜阿珍(斯琴高娃饰)与她之间纵有爱惜却无法回到从前。

电影对传统与现代的考虑是双向的。一方面,张姗姗的归乡寻根之路探究到的是于大都市香港所无法体会到的传统我国情面,那种陈腐文明孕育出的生命力给了她精力力气;另一方面,她所带来的现代物质文明与现代思想对故土的乡土国际也构成了一种冲击,这又给故土的亲朋带来了对日子与人生的考虑。

是故,闺蜜阿珍开端不满足于如“没放盐的菜”般看似圆满友善的安稳日子,开端神往起新的日子方法与丰厚的现代国际;年青的晚辈脱离了农耕社会的视界,爱好规模从养殖、栽培转向火箭、飞机这些现代工业科技的符号。

因而,电影没有止于“乡愁”,出现的是更具思辨性的主题思想现代化的齿轮永不暂停,既不能泥古不化、永久沉浸在陈腐关闭的国际,与时俱进的一起也理应不忘咱们民族文明之根,陈腐的中华文明孕育出的民族精力是咱们自强不息的力气之源

03.女人生长与女人友情的书写

以现代视角、理性精力重视女人的命运严浩电影中的常见主题,《太阳有耳》中张瑜扮演的油油阅历了女人认识的觉悟与对生命价值的反思与再选择,《滚滚红尘》中林青霞与张曼玉则诠释了浊世中的女人友情

《似水流年》中,张姗姗、阿珍两位女人人物间幽微的爱情与杂乱的心思,在导演精密的局面调度与多角度多层次的诠释下,被出现得极为细腻动听。

张姗姗与阿珍的联络也是影片人物刻画中最值得玩味的。一方面,她们作为幼年的两小无猜,既是同乡又是闺蜜,互相有着一起的精力之源;另一方面,张姗姗现已成了现代化大都市的独立女人,阿珍尽管有着现代乡土女人的精明强干却难免在视野与才智上落了劣势,与此一起,张姗姗与阿珍老公孝松的旧情复燃也使得她们之间堕入了一场女人世的竞赛。

她们之间既互相爱惜劝慰又私自较劲、互相宽和却发生了无法消弭的隔膜,这种杂乱敌对既是对传统我国道德情面的深度洞悉也是对传统与现代敌对交融的深入考虑

她们之间的磕碰与沟通又促成了互相的反思与生长。阿珍作为校长、家中的强势者,开端考虑起对待老公的心情以及教学工作的现代化开展;张姗姗开端反思起自己极度自由散漫的人生观与爱情观。导演出现人物联络时的调度可谓详尽,景深镜头、多机位、多景其他运用,更为完好细腻的出现了首要人物间美好的爱情波涛。

此外,顾美华与斯琴高娃对人物的丝丝入扣却各具风貌的诠释,为影片中的女人形象增色不少。两位形象气质、扮演风格天壤之别的艺人之间有着天然的火花、美好的化学反响

刚刚凭仗对《骆驼祥子》中虎妞一角的完美诠释赢得金鸡奖、百花奖双料影后的斯琴高娃展示出了天壤之别的一面,面临幼年闺蜜、又是心底的“情敌”与心里深处潜认识中的攀比目标,斯琴高娃将阿珍对张姗姗又爱又恨、既体恤又小看、既怜惜又妒忌不甘示弱的杂乱心思展示得极富层次感

一起,斯琴高娃出现出的阿珍一角也不止于方式化的现代村庄女人与外在的性格特征,她还隐隐地表现了人物心里潜在的对先进物质文明的神往以及被现代价值观冲击后心里的怅惘。此般对人物老练的微观驾驭才能与细节的诠释深度表现了艺人的优异素质与领会才能,因而,斯琴高娃成为了首位取得金像奖最佳女主角的内地艺人

而顾美华的扮演风格则类似于许多香港艺人,非常理性,重视直觉,扮演淡而天然。顾美华的扮演贵在对留白的运用适可而止,看似不着力,却使得人物内化于心与艺人本身形象构成完美的一致从外形气质上的浓艳如兰到内涵的精力苦闷,她出现出的张姗姗使观众对人物的心里国际有着广泛的幻想空间、给人更美好的美学享用。

04.明显的印象风格与深沉的人文关心

影片的创造过程中对传统中式美学和民族心思的掌握是适当精确的。章鱼彩票网-电影《似水流年》:不止于“乡愁”的散文诗电影淡色彩、空镜头、留白构图的运用营建出传统山水画般素雅空灵之感叙事上的详略清楚、人物刻画中的明暗结合、表达上的情景交融章鱼彩票网-电影《似水流年》:不止于“乡愁”的散文诗电影与化用文学著作中的“比兴”方法,都贯穿整部影片。

例如,影片中的“唐公”、“汉公”两位百岁老人回乡盖房则是标志着文明意义上的“落叶归根”

影片透出一股浓郁的实在气味和民族风格,导演营建印象的写实性作用精到、考究、一丝不苟。——我国电影谈论学会理事倪震

影片视觉造型上的精美、对潮汕风俗一些赋有典礼感的场景画面的展示也使人联想到随后以张艺谋为代表的“第五代”。对物象的运用也适可而止,牛肉干、水鞋、风筝、化妆品等简略物件,却折射出张姗姗与阿珍、孝松之间的杂乱敌对抵触,这些物件的运用,宛转、精确有不着痕迹。

在电影方法上,影片电影言语又有着新的打破。首要散文诗式风格,情节的留白、救心菜主题的发散性,打破了华语电影惯例的戏曲式结构。其次,影片擅用蒙太奇方法,例如在展示张姗姗心里落寞巴望亲人的力气时运用了幻想蒙太奇,导演用一场超现实的戏来表现此刻张姗姗的心境。看到了逝去的奶奶这种似梦似幻的场景表现的是张姗姗潜认识中对离去亲人的怀念。

电影描绘的个别精力国际与价值探究表现了导演深沉的人文关心,而这与同一时期及随后的第章鱼彩票网-电影《似水流年》:不止于“乡愁”的散文诗电影五代著作有着相似性。这种电影美学上的相似性更像是一种无认识的互相影响与启示,在现代工业文明进程中,“乡愁”与“文明寻根”是创造者的个人心情。跟着城市化的加重,这种情感愈加激烈。是故,年青观众更了解的霍建起导演著作《那山那人那狗》正是反响这种情结的佳作,也有着感染人心的力气。而此种人文关心在80年代严浩导演的电影中便得到了很深远的表达。

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